"Преодолеть немоту": "Основы драматургии"
Курс писательского мастерства под руководством Александра Железцова (18+)

✔️ в курсе три блока по 10 занятий;
✔️ мало теории и очень много практики и специальных упражнений;
✔️ вы можете прийти с готовой идеей, а можете найти ее на курсе;
✔️ чат в закрытом тг-канале для идей и вопросов;
✔️ в каждом блоке будет дополнительная бесплатная встреча с профессионалом из области (режиссер, сценарист);
✔️ будет много обратной связи от Александра Железцова и участников курса;
✔️ небольшая группа - 12-14 человек;
✔️ будем разбирать и анализировать классические и современные пьесы и сценарии – в соответствии с изучаемым теоретическим материалом.
✔️встречи проходят в zoom, все занятия вы получите в записи.

✔️ напишете одну большую пьесу или сценарий;
✔️ или - если захотите - сможете работать над небольшими текстами;
✔️ узнаете, где брать сюжеты, и убедитесь, что их бесконечно много;
✔️ сформируете индивидуальный стиль;
✔️ найдете интересующие вас темы;
✔️ получите конструктивную и доброжелательную обратную связь от Александра Железцова и других участников;
✔️ поймете, куда двигаться дальше;
✔️ узнаете, где и кому предлагать свои произведения.

✔️ будете много и регулярно писать в течение восьми месяцев;
✔️ перенастроите свой взгляд: научитесь видеть детали, увидите интересное в странном и необычное в повседневном;
✔️ найдете свои источники вдохновения, но сможете писать не дожидаясь его;
✔️ станете немного смелее и увереннее.

✔️ кто работает над текстом, но не может его оценить и не знает, куда ему двигаться дальше;
✔️ кто давно хотел начать писать, но боялся, что у него ничего не получится;
✔️ кто хочет писать много и регулярно (стать профессионалом);
✔️ кто хочет осмыслить свой опыт и поделиться им с другими;
✔️ кто хочет умно и творчески провести время в кругу единомышленников.

Первый блок «База»
✔️ Простая трехчастная структура (начало, середина, конец).
✔️ Понятия: «действие», «событие», «поворот», «кульминация» «финал»
✔️ Одноактная пьеса. Понятие «диалог». Упражнения на письменную фиксацию реальных диалогов.
✔️ Понятия «конфликт», «персонаж», «цели и задачи персонажа», «рост напряжения» и т. д.
✔️ Разбор лучших одноактных пьес
✔️ Написание одноактной пьесы.
✔️ Сходство и различия пьесы и киносценария.
✔️ Написание сценария короткометражного фильма.

Второй блок «Краткость – сестра таланта»

✔️ Продолжение работы над одноактными пьесами и сценариями.
✔️ Понятие «жанр». Происхождение первичных жанров.
✔️ Как меняется конфликт и персонажи в зависимости от жанра. Жанровые «миксы».
✔️ Одноактные пьесы в разных жанрах (драма, комедия, лирическая комедия, философская притча, сказка – по выбору) – 3-4 пьесы
✔️ Углубление понятия «персонаж». Мотивация внешняя, мотивация внутренняя. Выражение подлинного характера через выбор.
✔️«Саспенс» и способы его создания.
✔️ Сценарии короткого метра в разных жанрах – по выбору. 3-4 сценария.

Третий блок «Большой текст»

✔️ Написание многофигурной пьесы, или киносценария «полного метра».
✔️ Тема и идея как краеугольный камень.
✔️ Выбор и создание «сеттинга»
✔️ Создание ансамбля персонажей, выражающего конфликт
✔️ Протагонист – антагонист, как строить их взаимоотношения и борьбу.
✔️ Проходим через все этапы работы – от краткой заявки и поэпизодного плана до окончательного результата.
✔️ Каждый пишет либо «большую» пьесу, либо сценарий «полного метра» – по выбору.

Задача курса сугубо практическая: получить ясное понимание основных законов драмы и освоить их практическое применение, написав некоторое количество пьес и сценариев.
Их обдумывание и написание происходит между еженедельными онлайн-встречами-семинарами, в рамках «домашнего задания».

Во-первых, регулярность чередования семинаров и домашних заданий задают общий ритм и поддерживают каждого в «рабочем состоянии». Очень многие говорили мне о том, насколько больше и чаще у них получалось писать во время прохождения курса.

Во-вторых, можно сказать, что от драматурга и сценариста требуется «особый тип мышления» и это будет правдой. Такой переход, сам по себе, требует достаточно длительного времени и постоянных усилий.

И в-третьих (а, может быть, как раз во-первых) у нас за это время неизбежно сложится та самая «писательская группа», о необходимости и благотворности которой писали очень многие – от Дж. Кэмерон до С. Кинга. И я могу только к ним присоединиться.

По окончании магистратуры сценарно-киноведческого факультета ВГИК, а также курсов киножурналистики в "Kinofication School" в 2016 году, писала рецензии, репортажи, анонсы и новости для интернет-ресурсов о кино («Кинотеатр.ру», «Re-movie» и «Kinomovie tv.ru»). В том же году, впервые, я познакомилась с Александром, который, наряду с драматургами Еленой Исаевой и Ольгой Михайловой, вёл секцию "кинодраматургия" на совещании молодых писателей Союза писателей Москвы (СПМ). В то время я работала в проекте «Свидетели» (детективный сериал) в качестве сценариста. Невероятное умение Александра выделить всего двумя-тремя фразами, даже из самого банального "графоманского" повествования "изюминку", помогло в написании собственных историй, помогло видеть в обыденности чудо и рассказывать о нём.

До занятий с Александром я не пыталась писать пьесы или рассказы. Он сподвиг. В результате две моих первых пьесы (одна - "Малютки пивовары" - вошла в шорт- лист конкурса мини-пьес "Алкодрама", другая, " Царь горы", в лонг-лист драматургического конкурса "Русская мечта" (2019 год) . Мой самый первый в жизни рассказ " Бульдог" вошёл в шорт-лист международного конкурса рассказов русскоязычных авторов "Ступень к Парнасу" (2020 г.). Рассказ "Пиноккио" был отмечен в международном литературном конкурсе научно-фантастических рассказов «Будущее время», войдя в первую сотню.

Знания и опыт, полученный мной во время занятий в мастерской Александра Железцова помогают мне в работе консультанта кинопроектов детективных сериалов и триллеров («Такси под прикрытием», «Яма», «Душегубы»). Ведь чтобы примирить фантазию драматурга и режиссёра с реальностью так, чтобы это было интересно зрителю, необходимо знание законов, по которым строится драматургическое повествование.

Я очень благодарна судьбе за встречу с таким замечательным драматургом и преподавателем, как Александр Железцов.

С Александром Железцовым я знаком с 2010 года. Мы вместе участвовали во Всероссийском семинаре драматургов. Он как мастер, я же как начинающий автор, делавший свои первые шаги в драматургии. Уже тогда стало понятно, что он действительно умеет работать с текстами, начиная с идеи и заканчивая мелкими штрихами, которые и делают хорошую пьесу не просто хорошей, а такой, что будет не стыдно поставить.

Многие его ученики с тех пор стали состоявшимися драматургами и сценаристами, лауреатами многочисленных отечественных и зарубежных конкурсов, чьи пьесы ставят не только в России. Но главное — эти люди умеют работать с текстом, и во многом это именно заслуга Александра Железцова, не просто мастера, но Учителя (сэнсэя в японском понимании этого слова).

Я изучала драматургию в Литературном Институте и во ВГИКе, и могу сказать что программа Александра Железцова - авторская, она отличается от систем преподавания в ВУЗах. Мне эта программа подошла больше всего, именно во время занятий у Александра я нашла свои авторские методы работы над текстом и написала пьесы, которые стали победителями Всероссийских и Международных конкурсов и теперь ставятся на сценах России и за рубежом.

С Александром Железцовым я познакомился В 2017 году на ежегодном совещании молодых писателей. Именно тогда начался наш легендарный четырехлетний семинар "Путь лосося" под руководством Александра, которому я без преувеличения обязан обретением почерка драматурга. Многие из больших работ, составляющих мое сегодняшнее портфолио, либо начинались в его мастерской, либо были полностью написаны там.

Александр дает глубокое знание ремесла - "матчасть", ту самую, по которой написаны тонны учебников и на которой останавливаются многие другие школы. Александр преподает ремесло легко и компактно, как-бы в довесок к основной ценности курса. Ведь зарождается творчество волшебным, иррациональным образом, поэтому акценты мастерской сделаны именно на пробуждении в человеке этого огня.

На текущий момент у меня есть десяток короткометражек, два сценария полного метра, один сценарий 10-серийного сериала, две заявки на полный метр. Часть проектов находится в разработке с продюсерской компанией. Моя пьеса "Еж в тумане" в 2020 году стала лауреатом конкурса "Исходное событие - 21 век" и в настоящее время ставится в Астраханском театре драмы. Пьеса "Агата вне доступа" вошла в шорт-лист конкурса "Ремарка" в 2023 году. По ней также есть режиссерская постановка, которая ищет свою площадку.