Мастерская Всеволода Лисовского
«Как сделать театр из ничего и ничего из театра»
Старт 28 марта
12 занятий по 2 часа
Онлайн, 18+
«Как сделать театр из ничего и ничего из театра»
Старт 28 марта
12 занятий по 2 часа
Онлайн, 18+
Театр, как и любое другое искусство, принято относить к когнитивной деятельности, иначе в нем нет никакого смысла.
Цель этой деятельности — поиск истины.
Существуют два основных метода этого поиска: редукционный и орнаментальный. В первом случае мы стараемся убрать как можно больше элементов, дабы обнажить истину, во втором — добавляем как можно больше элементов, чтобы приблизиться к истине во всей её полноте. Какой из этих методов лучше, сказать невозможно, хотя бы потому, что для этого истину нужно таки найти, а до этого и редукционистам, и орнаменталистам еще очень далеко. Так что выбор направления — исключительно дело вкуса. Вот мой вкус рекомендует мне — а я вам — редукционизм.
Преимущества этого мира метода становятся очевидны сегодня, когда одни оказались в эмиграции, где существенно меньше ресурсов для работы, другие же остались дома, но тоже испытывают дефицит ресурсов уже по другим причинам. Вообще ресурсы, необходимые для орнаментального построения произведения, как правило берутся у институций, а они сейчас все как одна заражены разнообразными токсичными идеологиями и даже, получив в них что-нибудь нужное для работы, рискуешь в довесок подхватить какую-нибудь ментальную заразу. Поэтому быть редукционистом сегодня полезнее для духовного здоровья.
В каждой лекции нашего цикла мы будем брать один из элементов, из которых складывается традиционный спектакль, и придумывать, как нам от него избавиться без ущерба для содержательности. Я надеюсь, что эти встречи не станут серией моих монологов. Хочу, чтобы решения в каждом случае мы находили вместе с вами.
Цель этой деятельности — поиск истины.
Существуют два основных метода этого поиска: редукционный и орнаментальный. В первом случае мы стараемся убрать как можно больше элементов, дабы обнажить истину, во втором — добавляем как можно больше элементов, чтобы приблизиться к истине во всей её полноте. Какой из этих методов лучше, сказать невозможно, хотя бы потому, что для этого истину нужно таки найти, а до этого и редукционистам, и орнаменталистам еще очень далеко. Так что выбор направления — исключительно дело вкуса. Вот мой вкус рекомендует мне — а я вам — редукционизм.
Преимущества этого мира метода становятся очевидны сегодня, когда одни оказались в эмиграции, где существенно меньше ресурсов для работы, другие же остались дома, но тоже испытывают дефицит ресурсов уже по другим причинам. Вообще ресурсы, необходимые для орнаментального построения произведения, как правило берутся у институций, а они сейчас все как одна заражены разнообразными токсичными идеологиями и даже, получив в них что-нибудь нужное для работы, рискуешь в довесок подхватить какую-нибудь ментальную заразу. Поэтому быть редукционистом сегодня полезнее для духовного здоровья.
В каждой лекции нашего цикла мы будем брать один из элементов, из которых складывается традиционный спектакль, и придумывать, как нам от него избавиться без ущерба для содержательности. Я надеюсь, что эти встречи не станут серией моих монологов. Хочу, чтобы решения в каждом случае мы находили вместе с вами.
Как понять не потратили ли я время, а вы деньги даром?
Попробуем ввести критерии эффективности курса.
Попробуем ввести критерии эффективности курса.
- Очень хороший вариант: мы создаем совместный новый проект. Финальное занятие курса — премьера.
- Хороший вариант: мы придумываем совместный проект, над которым будем работать после завершения курса.
- Нормальный вариант: общего проекта не придумали, но многие участники изобрели свои, над которыми будут работать самостоятельно.
- Оптимальный вариант: сделали общий проект, а каждый участник отдельно разработал свой собственный.
- Также будет очень здорово, если возникнут коллаборации между участниками.
Юлия Лукшина
Писатель, сценарист, преподаватель творческого мастерства и драматургии, автор книг “Хрустальный дом” Изд. Альпина проза 2025 ,“Уйти нельзя остаться” Изд. Альпина нонфикшн 2021.
Concept
ТАРИФ ОСНОВА
22000 рублей | 220 евро
- 8 групповых занятий;
- Выполнение заданий;
- Выборочный разбор преподавателем;
- Чат в Telegram для вопросов и обсуждений;
- Записи встреч останутся у вас.
Research
ТАРИФ ОСНОВА+МИНИ ГРУППА (3-5 человек)
32000 рублей | 320 евро
32000 рублей | 320 евро
- 8 групповых занятий
- два полуторачасовых занятия, посвященные разборам работ и-или замыслов участников в малой группе (3-5 человек); для разбора принимаются идеи, замыслы, синопсисы, рассказы и любые рабочие материалы объемом до 10 стр.
- Чат в Telegram для вопросов и обсуждений.
- Записи встреч останутся у вас.
Marketing
ТАРИФ ОСНОВА+ ДВЕ ЛИЧНЫЕ СЕССИИ
38000 рублей | 400 евро
- 8 групповых занятий
- Для разбора на личных сессиях принимаются идеи, замыслы, синопсисы, рассказы и любые рабочие материалы объемом до 10 стр.
- Чат в Telegram для вопросов и обсуждений.
- Записи встреч останутся у вас.
Выберите тариф
В рамках курса мы совместно будем искать ответы на следующие вопросы:
- Почему нас должно волновать действие, происходящее в закрытом черном (или белом) помещении? Чем отличается «культурное событие» от «события в действительности»?
- Гнев, гордыня, тщеславие, похоть, невежество и немножко корыстолюбия. Как сделать свои пороки инструментом для работы?
- Зритель — главный враг. Как перетянуть его на свою сторону баррикады? Обманом или насилием?
- Эксплуатировать актеров аморально. Как сделать их свободными если они этого не хотят?
- Как не стать заложником слов? Как пользоваться услугами драматурга так, чтобы ни у него, ни у тебя не возникало зависимости?
- Музыка придает действию ритм. Быть может, лучше почувствовать/выявить внутренний ритм самого действия?
- Можно ли создать творческий коллектив без иерархии?
- Как не стать рабом своего творческого метода?
- К какому времени апеллировать в своих работах: настоящему будущему или прошлому? Как выбор времени влияет на форму произведения?
- Как подружиться с открытым пространством (сайтспецифик) почувствовать его ритм, войти с ним в резонанс?
- Как убить в себе «большого художника?
- Как поставить производство чудес «на поток»?
- Зачем нужен спектакль, если он не меняет действительность?
Выберите тариф